Как тифлокомментирование может применяться во время экскурсии по ансамблю Екатерины II в Царицино:
— Здравствуйте, меня зовут Ольга Тарасовна Артёменко, и я экскурсовод музея-заповедника Царицыно. Сегодня я проведу вас по экспозиции или просто посвящу вас в историю создания резиденции Царицыно. Мы находимся в первом зале постоянной экспозиции Царицыно Екатерины Великой.
Эта экспозиция и её открытие было приурочено к 290-летию Роджки Императрицы и входит в число проектов, которые по этому поводу были открыты у нас в заповеднике. Эта экспозиция помимо планов, музейных предметов, каких-то чертежей была создана ещё и с применением новых, необычных для музейного дела инсталляций. Предвосхищает экспозицию, инсталляция, выбор императрицы.
Перед вами портрет Екатерины Великой и портреты двух создателей резиденции царя, двух архитекторов — Баженова и Казакова. На своеобразных весах, на таких расставленных ладошках мы видим два макета — дворцы, которые были созданы Баженовым, и проект дворца, который предполагался построиться здесь уже архитектор казаков.
Императрица как бы взвешивает два проекта, на чем же остановиться, и, соответственно, она выбирает того архитектора, который и построит для нее резиденцию. И вот эта экспозиция предлагает нам задуматься над вопросом. Почему же Екатерина II осталась недовольна дворцами, построенные Баженовым? Почему в результате она все-таки выбрала проект Казакова?
Эта экспозиция и её открытие было приурочено к 290-летию Роджки Императрицы и входит в число проектов, которые по этому поводу были открыты у нас в заповеднике. Эта экспозиция помимо планов, музейных предметов, каких-то чертежей была создана ещё и с применением новых, необычных для музейного дела инсталляций. Предвосхищает экспозицию, инсталляция, выбор императрицы.
Перед вами портрет Екатерины Великой и портреты двух создателей резиденции царя, двух архитекторов — Баженова и Казакова. На своеобразных весах, на таких расставленных ладошках мы видим два макета — дворцы, которые были созданы Баженовым, и проект дворца, который предполагался построиться здесь уже архитектор казаков.
Императрица как бы взвешивает два проекта, на чем же остановиться, и, соответственно, она выбирает того архитектора, который и построит для нее резиденцию. И вот эта экспозиция предлагает нам задуматься над вопросом. Почему же Екатерина II осталась недовольна дворцами, построенные Баженовым? Почему в результате она все-таки выбрала проект Казакова?
Или во всем известном советском фильме «Операция "Ы" и другие приключения Шурика»
Шурик отмахивается от мухи. Муха садится на бровь Верзилы. Шурик лупцует его по лицу. Перед лицом Верзилы летают осы. Верзилы даёт Шурику оплеуху, тот кубарем падает. Шурик прыгает на доску, её второй конец подбрасывает чурбак, тот ударяет Верзилу по спине.
Верзила бежит за Шуриком через стройплощадку. Шурик запрыгивает в подъёмник, тот едет вверх. Верзила хватается за подъёмник, отцепляет руки на уровне окон первого этажа.
Шурик в проеме окна. Верзила кидает в него рулоны утеплителя. Улетающий в окно рулон Шурик укладывает в углу. Кидает в Верзилу корзиной, та попадает ему в спину. Очередной рулон попадает в Шурика, он пятится, падает на стопку рулонов. Покачиваясь кладёт на них сбивший его с ног рулон.
На каждый фортепианный аккорд Шурик и Верзила выглядывают из окон строящегося корпуса.
~
~
Или же в тетральной постановке по пьесе «Дядюшкин сон» :
Из одной двери вперёд выходит мужчина, бежавший за поездом. Он в современном пальто, крепкого сложения, лет 25, коротко стриженные рыжие волосы. Это Павел Александрович Мозгляков. Он поёживается от холода, ходит по сцене, как бы чего-то ищет, кричит.
Со стола, накрытого белой тканью, поднимает картонную табличку с надписью «К Месеилу». Срывает белое покрывало со стола и рядом стоящего дивана бросает на пол вместе с табличкой. Запрыгивает на большой, застеленный тканью стол в центре сцены, кричит.
Со стола у себя под ногами поднимают другую табличку с надписью «Мордасово». Из двери в стене выходят те же фигуры. Женщин в шубах бродят по сцене. Вдоль стены справа налево через сцену мужчина в тулупе ведет за собой сани. На них кто-то лежит, оставляет сани в середине сцены, уходит налево.
Мозгляков спрыгивает со стола, стаскивает с него белую ткань, залезает в сани, спрыгивает с них. Верёвку саней подхватывают женщины, увозят их налево со сцены, уносят сброшенные покрывала.
Мозгляков на сцене один замёрзший. К Мозглякову подходит женщина средних лет в домашнем халатике, это Настасья Петровна. Она снимает с него шарф пальто.
— Давай быстрее!
Мозгляков снимает туфли, остаётся в носках. Подсаживается к столу в левой стороне сцены. Настасья Петровна укутывает его пледом. Слева на сцену выбегает Москалёва. Она в ярко-розовом платье, юбка до колена. На плечах тонкий пуховый платок. В руках виниловая пластинка..
— Так рада, что готова кричать об этом всем и каждому из вас. Я не говорю о том милом сюрпризе, который вы сделали мне в весенний день, приехав двумя неделями раньше обещанного. Это уж само собой. Я ужасно рада тому, что вы привезли сюда этого милого князя, если бы вы знали. Если бы вы знали, как я люблю этого очаровательного старичка.
Со стола, накрытого белой тканью, поднимает картонную табличку с надписью «К Месеилу». Срывает белое покрывало со стола и рядом стоящего дивана бросает на пол вместе с табличкой. Запрыгивает на большой, застеленный тканью стол в центре сцены, кричит.
Со стола у себя под ногами поднимают другую табличку с надписью «Мордасово». Из двери в стене выходят те же фигуры. Женщин в шубах бродят по сцене. Вдоль стены справа налево через сцену мужчина в тулупе ведет за собой сани. На них кто-то лежит, оставляет сани в середине сцены, уходит налево.
Мозгляков спрыгивает со стола, стаскивает с него белую ткань, залезает в сани, спрыгивает с них. Верёвку саней подхватывают женщины, увозят их налево со сцены, уносят сброшенные покрывала.
Мозгляков на сцене один замёрзший. К Мозглякову подходит женщина средних лет в домашнем халатике, это Настасья Петровна. Она снимает с него шарф пальто.
— Давай быстрее!
Мозгляков снимает туфли, остаётся в носках. Подсаживается к столу в левой стороне сцены. Настасья Петровна укутывает его пледом. Слева на сцену выбегает Москалёва. Она в ярко-розовом платье, юбка до колена. На плечах тонкий пуховый платок. В руках виниловая пластинка..
— Так рада, что готова кричать об этом всем и каждому из вас. Я не говорю о том милом сюрпризе, который вы сделали мне в весенний день, приехав двумя неделями раньше обещанного. Это уж само собой. Я ужасно рада тому, что вы привезли сюда этого милого князя, если бы вы знали. Если бы вы знали, как я люблю этого очаровательного старичка.
